«Дюна. Частина друга»: оскароносний Дені Вільнєв знову зняв блокбастер року

У світовий прокат вийшла друга частина «Дюни» — продовження екранізації книги Френка Герберта, започаткованої Дені Вільневим у 2021 році. В основі сіквела друга половина однойменного роману. Фільм уже претендує на звання найкращого блокбастера року — про це говорять і збори, і рейтинги критиків. 

Головні ролі у фільмі виконали Тімоті Шаламе та Зендея, а також Ребекка Фергюсон, Хав'єр Бардем, Джош Бролін, Дейв Батіста, Остін Батлер, Стеллан Скарсгард.

Друга «Дюна» Дені Вільнева задає небачено високу планку, не залишаючи шансів конкурентам, особливо з-поміж стрімко застарілих кінокоміксів. Звичайно, велично-неквапливий темп і тривожна, інколи навіть лякаюча інтонація цього епосу, насиченого вигаданою термінологією, сподобаються не всім. Але навіть незадоволеним доведеться змиритися із захопленням фанатів книги Френка Герберта і очевидною радістю його спадкоємців. Касові збори вже в перші дні прокату пішли на рекорд, а сам фільм посів перше місце в списку найкращих картин за всю історію за версією користувачів порталу IMDb, з оцінкою 9,4 він на якийсь час випередив навіть «Втечу з Шоушенка».

Вільнєв наважився виступити проти фундаментальної ідеї американського кіно — фільму як «розказаної історії». Адже його «Дюна» — насамперед візуальна та звукова вистава. Не текст, а видовище. Він жорстоко ріже діалоги, вимагаючи від глядача знову навчитися дивитися.

Тут божевільної краси зйомки Грега Фрейзера. Особливо вражають натурні — у пустелях ОАЕ та Йорданії. Запам'ятається скупа палітра кольорів, що тяжіє до монохромності, в піщано-жовтих сценах на Арракісі і чорно-білих на Гейді Прайм. І неймовірні прикраси: стародавні підземні міста фріменів, тоталітарна антиутопія світу Харконненов.

Реалістичність спецефектів вражає: навряд чи вам вдасться забути сцену, в якій Пол сідлає піщаного хробака. Масові бойові сцени та поєдинки поставлені віртуозно. У фільмі ретельний, винахідливий звук в діапазоні від гуркоту битв і ледь чутних шурхіт пісків. У помпезній, але більш ніж доречній музиці Ханса Циммера духові звучать як древній бойовий ріг, кожен вступ дудука нагадує похоронну пісню, а відчайдушні вокалізи – заклик муедзіна.

Все разом дозволяє визначити жанр другої «Дюни» як містерію, на відміну від першої, яка за духом була ближчою до шекспірівських трагедій і жорстоких середньовічних розповідей про подвиги.

Тепер щодо сюжету. Ті, хто читав книгу Герберта, знають сюжет напам'ять, тим цінніший кожен усвідомлений відступ Дені Вільньова від вихідного матеріалу. Канадський режисер не переоцінює значущості інтриги та її поворотів. Ще в «Прибуття» він досліджував тему приречення, в «Дюні» його герой теж добре знає, що чекає на нього і планету. Важливо не що станеться, а як. Залишаючись загалом вірним першоджерелу, Вільнєв наново розставляє акценти, роблячи текст Герберта суперечливішим і складнішим.

Режисер посилив жіночу присутність і скоротив час дії - в оригіналі Пол та його мати Джесіка проводять у фріменів кілька років, у фільмі — менше року. Вільнев прибрав космічну Гільдію та ментарів, приділив більше уваги імператору-падишаху Шаддаму та його дочці Ірулан, дав більше часу та місця демонічним Харконненам.

Фільм точно не про протистояння добра і зла, як в інших казках для дорослих. Фільм Вільнева про те, наскільки жахливі та цинічні імперії, для яких брехня та насильство — єдиний можливий modus operandi. Про те, що партизанська війна може зламати будь-яку, непереборну силу. Про те, що жодна влада не може нести людині благо. І про світ, у якому найпростішим виходом із політичного глухого кута стає релігійний фундаменталізм. Віруючі створять собі якщо не кумира, то пророка. Виліплять його з будь-кого, щоб виправдати свої манії, фобії, прагнення і непристойні методи для їх здійснення.

Український Дощ писав раніше, що Бред Пітт вбитий наповал Інес де Рамон: вона допомогла йому забути Джолі.